■辛夷

讀詩人鄧醒群2023年的一組自選詩，在內心留下幾個印象：理性的光輝燭照著塵世之路，詩意的滌蕩與內心的搖擺交織，沖淡平和與引而不發匯聚于同一條心靈的河流，清晰、混沌、徘徊甚至一種潛在的對話性，使詞語在轉動其齒輪時，讓其中年的體驗之思，經由文本的鏡面產生了奇妙的折射，就像水召喚著水，秘密地向著生命之海奔流所產生的共情。

時間是永恒的話題，也是文學創作的經典母題，對時間的追問不僅成就了哲學家，同時也是詩人在生命歷程中確認自我，與自然、內心、宇宙相遇相處所產生的感知電流。詩人對萬物枯榮、時間流逝是敏銳于他者的，作為詩人的鄧醒群亦有這樣的觸角，其詩寫關涉時間主題的作品占比大，縱深感強，出色地構建了自我的詩意時間世界。其一，是對外在感官時間的穿透。這種穿透是有明確分界線的時間節點，特定時間里具體的事物，所引發的情感震蕩或認知變化。譬如，“被一場不期而遇的雨淋濕，日子過得/比閃電快，找不到合適的獻詞”（《雨季》）偶然中，蘊藏的巨大反差力量，引入了人生的困窘。而在“蓮塘的春分，一只飛蛾/向著燃燒的大火裸奔，期待淬火重生”（《蓮塘的春分》）詩人在經過一番矛盾、搖擺的自我審視之后，最終以飛蛾撲火的選擇，達成自己打破沉默、重構秩序的精神蝶變。其二，是對歷史時間的演繹跳躍。這在《正午，拜謁佗城的一座老房子》表現得尤為突出，此時的詩人鄧醒群搖身變為導演，通過虛實結合、鏡頭切換、古今融合以及內心戲份加碼，讓一座老房子在靜止的時光中搖曳生姿，既還原跌宕起伏的刀鋒戰火時光帶來的疼痛感，也在今昔映照中把文明落寞，和現代都市人對歷史的疏離刻畫得入木三分。其三，是內在時間的變異提煉。“混沌的世間，渾厚的呼嚕聲。或者/他只有在睡夢中才能把藏在心中的聲音/自由地發出來。聲音之外/無法拒絕的一場臺風又到來”（《打呼嚕的中年男子》）呼嚕聲，是這首詩的關鍵支撐點，也是流逝進入詩人精神世界掀起的波浪。詩人的高妙處，在于將“鼾聲”提純凈化，讓“鼾聲”超越了產房“休息室”狹小物理空間，和世間的“混沌”，成為迎接新生兒降臨的光亮。值得一提的是，在鄧醒群詩中時間還有無限和輪回的特質，如“瞬間，永恒。拿什么來奉獻給我的愛人，/夏日的池塘，荷花盛放，也在給春天一個交代”。（《給春天一個交代》）

人到中年，歷經世間萬象，看遍人情冷暖，加之身體機能與心態的調整變化，對世界的聚焦和關注點不再局限于表層現象，而是更期望在自問自省中反觀周圍事物，在心與物交流過程中重建一種與萬事萬物相處的方式。歐陽江河在論“中年寫作”時曾提到，“中年寫作與羅蘭·巴爾特所說的寫作的秋天狀態極其相似： 寫作者的心情在累累果實與遲暮秋風之間，在已逝之物與將逝之物之間，在深信和質疑之間，在關于責任的關系神話和關于自由的個人神話之間，在詞與物的廣泛聯系和精微考究的幽獨行文之間轉換不已。”詩人鄧醒群2023年的詩歌創作即顯現了這樣一種朝向內心的表達，在追憶和現實中彌補心靈裂縫，在詞與物布局中展示內心繁復，在個體與歷史、時間、生命追問中重塑精神自由。其詩作多為人生體驗之詩，沒有青年人的火氣、焦躁，所傳遞出的是一種內斂、克制、平和的情感質地，如青銅器，即便凌厲處也會被古拙的深沉所遮蓋。體驗之詩并不好寫，稍不留神就容易陷入雞湯格言的膚淺窠臼，也極易走入呢喃絮叨的自我狹小胡同。慶幸的是，鄧醒群在處理中年書寫時將這些風險都規避了：在寫故鄉的時候，他著力點不在對鄉土地理的描摹和鄉愁的抒發，而是采用行走游動的視角，讓地理空間成為微縮景觀，在精神世界煥發出更濃郁的能量；在《雨季》，他用兩句詩“此生半百，難得一次春雨濕身/此生半百，終得一次春雨濕身”，就寫盡中年人內在的幽深，“難得”和“終得”僅一字之別，而同樣句式疊加出來卻是一種轉折的效果，雖然這種“轉”的弧度大，但整體效果卻是沖淡的，對應的正是中年喟嘆和澄明。

鄧醒群是一個有文本自覺意識的詩人，注重詩歌整體結構的營造，重視用詞語擦亮人生經驗，詩歌風格極具標識性。我將之歸為“意象派”，縱觀其2023年自選詩，用詞語生發詞語，以詞語呼喚詞語，所營造的龐大意向群，形成了稠密、堅硬的文風，從意象的篩選與組合可見其匠心才力，意象間彼此關聯以及組成的隱喻也讓其詩擁有更大張力。當然，我們也必須看到，在意象群的建構過程中，有一些直覺、直觀的詩意被擠占，密不透風的意象編織，也使詩歌內部的情感空間變小了。對于詩歌節奏的處理，鄧醒群也有獨到的經驗，長短句交替使用，詩歌跨行的處理，甚至文本的潛在對話性營造，都使其詩的節奏趨向頓挫，更富層次感和戲劇性。“靈魂堅信/季節不會停擺，每一滴水都會抵達//大海。沒有一朵花，逃離死亡現場”（沒有一朵花，逃離死亡現場）在這首詩里，“大海”被強制跨行到下一節，初看會產生疑惑，仔細一品，就不免理解詩人的用心，這是一個物理現象的匯流過程，跨行使百川歸海更顯磅礴氣勢；這也是詩性邏輯演繹的需要，是情感漸強和變奏的最后歸宿。在《拿什么來與春風對話》《給春天一個交代》《題圖》，詩人都有意無意營造了一個潛在對話對象，無論是“瞬間，永恒。拿什么來奉獻給我的愛人”“拿什么來與春風對話。夜色茫茫，水色茫茫”，還是“誰，在我的旅途/畫上一個感嘆號，那束光給出了答案”,我們可以清晰看到，詩人對主題性的叩問直抵靈魂深處，在問與答的對話里，也恰是一個現實中年人完成自我詩意轉化的趨光歷程。