■付秀宏

河源作家曾少令，以寫(xiě)散文著稱，她是沉迷的鄉(xiāng)戀歌者與性情中人式的古典文化擁躉。二者氣質(zhì)和風(fēng)范相互補(bǔ)充、相互承接，鑄就其散文語(yǔ)言在華麗雅致之外靜潤(rùn)通透的藝術(shù)情韻。既有對(duì)故鄉(xiāng)風(fēng)物的深情歌吟，也有對(duì)文化意象的凝筆深思；既有對(duì)文學(xué)生活的全景投射，也有對(duì)生活方式的情志嘉許。經(jīng)過(guò)文字的婉轉(zhuǎn)打磨，意趣的巧妙托出，她筆下的蕓蕓世界實(shí)現(xiàn)了詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)的交融，或更多超凡于現(xiàn)實(shí)之上的理想之境。

《河源文學(xué)新?tīng)顟B(tài)》第27期曾少令的作品《楓楊樹(shù)：一半溫柔，一半堅(jiān)毅》《梨花的孤獨(dú)》《中意》和《遺所思》等，醉心于刻畫(huà)故鄉(xiāng)風(fēng)物和文化意象的爛漫姿彩，用華麗雅致的語(yǔ)言訴求表達(dá)對(duì)靜潤(rùn)通透的語(yǔ)境追求，經(jīng)提純煉化的語(yǔ)言盡顯晶瑩剔透、精妙絕倫的風(fēng)采。

無(wú)論幾十年來(lái)“飛鳳橋”下兩棵楓楊樹(shù)在“我”的生命歷程中的人文重量，還是近年“其中一棵楓楊樹(shù)竟自枯萎”帶來(lái)的“黯然神傷”；無(wú)論是“飛鳳橋”僅存的一棵楓楊樹(shù)獨(dú)守天地，還是河岸邊的楓楊樹(shù)抵御強(qiáng)降雨的颯爽英姿，曾少令筆下的楓楊樹(shù)——更多的是堅(jiān)毅心志，彰顯了其人性堅(jiān)忍的品格。如《楓楊樹(shù)：一半溫柔，一半堅(jiān)毅》里“孤而直”的身影，“冷寂而堅(jiān)毅”的心，“沉默如鐘”“孑然一身”“突兀、蒼涼”等詞語(yǔ)和字眼，作者有意使用品格類的擬人手法，深入刻畫(huà)活化形象，托物言志，寄達(dá)情感，令人激賞。

曾少令創(chuàng)作的語(yǔ)言風(fēng)格跳脫如兔，在情境或意象的多極營(yíng)建下，既沉浸其間又脫化其外，實(shí)現(xiàn)華麗和深思的綜合運(yùn)用。讓讀者設(shè)身處地地站在作家關(guān)照的層面，又讓角色沉浸在敘述者的口吻之上。曾少令如此這般的情境寫(xiě)作，凸顯了其內(nèi)心情感的角色沉浸狀態(tài)。

從語(yǔ)言的個(gè)性特色上看，曾少令除注重語(yǔ)言的角色沉浸外，更對(duì)場(chǎng)景沉浸的現(xiàn)場(chǎng)感和畫(huà)面感勾畫(huà)鐘情有加。基于生活又融入個(gè)體的語(yǔ)言風(fēng)格，帶來(lái)一種踏雪而行、沐雪而歌的閱讀快感。《梨花的孤獨(dú)》中“一花只為一樹(shù)開(kāi)，深情且絕情。深情和絕情不是矛盾嗎？不。愛(ài)的時(shí)候，無(wú)限深情……不愛(ài)的時(shí)候，也無(wú)比絕情……”出語(yǔ)如此潑辣，進(jìn)得去，又出得來(lái)。在角色和場(chǎng)景的沉浸中逶迤，感性處絕美動(dòng)人，理性處自立不廢。尤其是梨花的跳脫形象，對(duì)孤獨(dú)意象的補(bǔ)寫(xiě)十分到位，新穎跳脫，深韻凸顯。

從語(yǔ)言表達(dá)技巧方面觀照，曾少令語(yǔ)言運(yùn)用求簡(jiǎn)，以一當(dāng)十，擅用短句。從女性的性情角度分析，她的冷靜大于矜持，蒼涼多于奔放，并蘊(yùn)含有濃濃的書(shū)卷氣。《中意》里這樣的句子隨處可見(jiàn)，“山河入目，滿眼皆你”“必是中意至極，才會(huì)非你不可” “困頓磨難，不過(guò)爾爾”“共進(jìn)退，懂悲歡，長(zhǎng)相伴”“因?yàn)橹幸猓幢阍谑钪校廊挥刑幙勺窙觯患词乖诤匀挥刑幙膳摹薄＿@些恰到好處的極簡(jiǎn)文字，愈嚼愈有味道，不由為之叫絕。語(yǔ)節(jié)穩(wěn)省，對(duì)偶均當(dāng)，有一種推敲如珠璣、愉悅出情致的美感，從而讓讀者獲得精神上的極大享受。

從語(yǔ)言的思想深蘊(yùn)和藝術(shù)氛圍上去體味，曾少令追求張愛(ài)玲意境深邃又具氤氳之氣的獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格，出人意料之外又在情理之中。《遺所思》中的經(jīng)典名句：“遺所思是情之所至。看到美好的事物，自己都舍不得用、舍不得吃，一定要留給心里所想所念之人，哪里管對(duì)方想不想、要不要，一意孤行付出真心，不徇顏面，有點(diǎn)兒魯莽，但這種人哪有什么壞心思呢，總歸是真心使然。”思想深蘊(yùn)與性情中人的交織，及從心而出的行動(dòng)裹挾款款愛(ài)戀，齊齊而出，令人眼角發(fā)濕。

在遣詞造句方面，曾少令的文字好，有嚼頭。這與她長(zhǎng)期浸染于古典文化并樂(lè)而忘返有關(guān)。文學(xué)語(yǔ)言身為作家看家行套，使其鮮活靈動(dòng)，為首要任務(wù)；曾少令在這方面，無(wú)疑做出了許多探索。她每寫(xiě)一篇散文作品，常常在多次審視后，再放一段時(shí)間，經(jīng)時(shí)間沉淀，使作品在語(yǔ)言節(jié)奏、韻律和風(fēng)格上更富凝練之魅。她擅長(zhǎng)將現(xiàn)代漢語(yǔ)與古漢語(yǔ)熔為一爐，巧妙熔鑄出別具一格的文學(xué)語(yǔ)感，形成屬于自己范式的語(yǔ)言風(fēng)格。

文學(xué)語(yǔ)言，是曾少令散文作品的靈魂所在。敘事、洞見(jiàn)、意蘊(yùn)、風(fēng)韻、象征等等，處處閃現(xiàn)著她迷戀的語(yǔ)言情趣和質(zhì)感。曾少令以精益求精的態(tài)度對(duì)待自己的創(chuàng)作，文學(xué)語(yǔ)言的獨(dú)特味道和神奇魅力，充盈于散文文本的字里行間。心在此間，一切不再遙不可及；清澈心意，融入詩(shī)化結(jié)構(gòu)，必有不同凡響之美。